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| 缤纷多彩的世博会场馆（上） | ||||||||||||||||||||
作者：OE Fan 新闻来源：光电迷 点击数： 更新时间：2008-3-7  |
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自1851年伦敦第一届世博会以来，从历届世博会的场馆设计、建造来看，无论是主办国还是参展国，都力图在建筑上有所贡献。通过展馆建筑的结构、材料和表现形式的创新，展现国家的技术发展水平，是历届世博会中许多国家、特别是发达国家最常用的方式。世博会就象是一个建筑的竞技场，催生了许多新的建筑形式和建筑理念，世博会场馆可谓各有千秋、缤纷多彩。
一、催生新的建筑形式世博会场址上，有数量众多的各参展国的展示馆，这就为各国建筑师提供了一个张扬个性、展示才华的大舞台。世博会已经成为建筑新思想的孵化器和新技术的展示场，它催生了新的建筑形式，造就了许多在建筑史上举足轻重的标志性展馆。
1.“功能主义”的代表作——水晶宫水晶宫位于伦敦海德公园内，因第一届世界博览会而千古留名。宫殿由英国工程师和园艺师Ｊ· 帕克斯顿按照当时建造的植物园温室和铁路站棚的方式设计，占据了博览场地18英亩的土地，里面到处摆放着形态各异的大理石人体雕像。宫殿宽408英尺（约124.4米），长1851英尺（约564米），高三层，大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。
水晶宫共用去铁柱3300根，铁梁2300根，玻璃9.3万平方米，从1850年8月到1851年5月，总共施工不到九个月时间。1852-1854年, 水晶宫被移至肯特郡的塞登哈姆,重新组装时，将中央通廊部分原来的阶梯形改为筒性拱顶，与原来纵向拱顶一起组成了交叉拱顶的外形。1936年，整个建筑毁于火灾。
水晶宫是英国工业革命时期的代表性建筑，它不仅在世界博览会历史上是一个里程碑，而且其建筑风格是19世纪后半期以来“功能主义”的代表作。西方传统的建筑模式的代表是神殿、教堂、宫殿，建筑观念是将工程师和建筑师的工作范围完全隔开，这一模式在工商业和大众传播日益发达的18世纪后半期显得笨重而不实用，代之而起的是“功能主义”。“功能主义”提倡建筑的结构应取决于功用，希望将工程师和建筑师的工作范围融合成一个整体，其特点是轻、光、透、薄，实现了形式与结构、形式与功能的统一。
水晶宫这一辉煌建筑采用预铸式组合，整个结构由钢架完成，旧式的墙体支撑已然消失，作为覆盖和装饰的玻璃创造出奇幻的美。水晶宫在利用铸铁结构、全玻璃幕墙和利用标准预制件建造等方面是首创，在建筑史上具有划时代的意义。
2. 现代主义建筑最初成果之一——巴塞罗那德国馆1929年巴塞罗那世博会的德国馆由现代建筑运动的先驱密斯·范·德罗设计，在世博会举办当年建造，博览会结束后拆除。
德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅外，没有其他展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一，它在建筑空间划分上突破了传统砖石承重结构造成的封闭、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
德国馆在建筑形式处理上突破了传统的砖石建筑以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不象传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩和质感的石灰石、玛瑙石、玻璃、地毯等，显现出华贵的气派。
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上成功地创造了新经验，并且充分传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”，以及由新的材料和施工方法创造出的丰富的艺术效果。德国馆虽然存在的时间不长，却在建筑界留下了深远的影响。
3. 综合主义的代表作品——蒙特利尔美国馆1967年蒙特利尔世界博览会的美国馆是由美国结构工程师富勒设计的，富勒的结构设立思想被称之为综合主义。综合主义是表示将结构单位组合起来，以承受更大的结构力量，结构单位组合后承受的力量比结构单位分离所能承受的力量更大。
这一原理被富勒用于蒙特利尔世博会的美国馆建筑设计。富勒发现，自然界中的结晶体与蜂窝的棱形结构中存在着能以最少的结构，提供最大强度的向量系统，他从中得到启发，创造出迄今为止被认为是以最小消耗获得最大空间和相当可靠的结构体系——装配式球型网架，并在蒙特利尔世博会的美国馆中得以实现。美国馆直径为76米，高60米，其多面体的杆件体系，大尺度的圆球体在争奇斗妍的博览会上表现出与众不同的高效空间围合手段和美感，成为展会上的一个亮点。
富勒设计的装配式球型网架建筑还具有大跨度、实验性、临时性、易建易拆等特征，促使以各种新型材料与新型结构技术建造的展馆在大型博览会上纷纷涌现。
二、融入文化和艺术的理念各国家馆的设计一般由各国最优秀的建筑师担纲，他们往往倾其所能，在展示新材料、新概念、新技术的同时，结合本国、本民族的历史和文化背景，创作出众多极富地方特色的建筑精品。
1. 大阪世博会“百事可乐馆”1970年日本大阪世博会上，除了本届世博会最受欢迎的展品——美国馆展出的“月亮上的石头”外，另一个焦点就是“百事可乐馆”。该馆是由美国艺术与技术实验公司组织设计的，这个公司的宗旨是促进工业、技术和艺术的密切联系，并发展“艺术家与工程师间的有效合作关系”。
“百事可乐馆”由30多位工程师和艺术家花了两年时间建成，他们摹制了一个太空时代的环境。在这个圆球形的展览馆内，设计师制造了云雾，并盘旋在圆顶之上，声光系统可以因观众的活动和声音而作出相应的反应。馆内的一面堪称世界上最大的球面镜，在穹形天花板上照出观众的主体形象，另有一片日本式的花园，园内布置着慢慢移动的雕塑物。“百事可乐馆”是技术与艺术相互合作的一大成果，使人产生身临其境的奇妙感觉。
2. 塞维利亚世博会日本馆1992年塞维利亚世博会的日本馆以其不乏现代感的东方神韵而备受关注。日本著名建筑师安藤忠雄采用东方建筑的木结构为主题，以表现日本传统文化的美学观念为基点，演绎出了将传统建筑技术与最新木结构工艺有机结合所带来的全新形式。
展馆面宽60米，进深40米，高25米，先由一座独具传统韵味和象征性的太鼓桥将观众引至高达11米的观景平台，进而导引至展馆内部。建筑外部护板的层叠和曲翘方式也隐约传达出传统的韵味，它所渲染的民族主义浪漫色彩，令人回味无穷。
3. 汉诺威世博会韩国馆
2000年汉诺威世博会的韩国馆是在对建筑和土地间关系进行深层考察后，由KCAL＋POS.A.C设计的，它以一种全新方式来“生产”并传播韩国文化的展馆。韩国文化中自古有崇拜大地和自然的传统，而且在调和建筑与自然之间关系的手法上也积累了丰富的经验。韩国的传统建筑底层是架空的，从该馆的首层可以看出它受传统的影响。展馆如同一艘凌空而起的方舟，漂浮在大地之上。展馆外形通过大面积的色块，直线形的墙面划分，简洁单纯的材料并配合展馆空地上的树雕形象，来传递韩国文化的脉络与本源。
4. 汉诺威世博会基督教展馆德国两大基督教信仰团体在世博会“世界广场”边建立了一个基督教展馆。它以“耶酥基督——昨天、今天与明天”为主题，既是一个宗教活动场所，也是普通人的一个交往聚会中心。在热闹又活跃的世博会气氛下，这里像是一片与世隔绝的净土。
这一现代的基督教修道院由冯·格尔康设计，内有教堂、回廊、地下墓室和塔楼。在世博会后，这一按照可持续发展原则设计建造的建筑，将用以修缮图林根州伏尔肯罗达修道院。
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